Чому Майя Плісецька була великою?

Українські діячі балету розповіли Buro 24/7, ніж Майя Плісецька забезпечила собі безсмертя

"Такі люди народжуються раз на сто років. Її можна порівняти хіба що з Ейнштейном - це просто геній. Якби хтось спалив" Мону Лізу ", ми б втратили не тільки картину - ми втратили б епоху в мистецтві. Смерть Майї Михайлівни Плісецької - не менша втрата.

На неї ставили партії, під неї писали музику, а це дорогого коштує. Навіть зараз у неї продовжують вчитися. Балерина, яка виконує партію Кармен або Одетти в "Лебединому озері", неодмінно подивиться, як це робила Майя Михайлівна. Її можна було дізнатися з перших кроків на сцені. Є навіть така фраза: "Так танцює тільки Плісецька".

"Кармен-Сюїта була занадто еротичною, що викликає для Радянського Союзу"

Олена Матвієнко, п родюсер

"Вона відноситься до того калібру величин, зірок, явищ, що незручно навіть говорити про те, чому вона велика. Хто я така, щоб коментувати Плісецьку? Вона - людина-епоха. І я не маю на увазі вік - є люди, які живуть дуже довго, але залишають мало. А Плісецька як комета: висіла високо в небі і залишила яскравий слід.



Майя Михайлівна була приголомшливою балериною, новатором, музою для Іва Сен-Лорана, П'єра Кардена, для художників і поетів. Вона - двигун змін. У 1938 році вона вперше вийшла на радянську сцену, будучи ще студенткою, і залишалася артистом в цій країні в найважчі часи.

"Плісецька створила образ жінки волелюбної, сильною, але в той же час дуже крихкою"

За часів "залізної завіси" вона ввела "Кармен-сюїту" в репертуар Великого театру - і це був шок. Це було занадто еротично, занадто сміливо для Радянського Союзу. Потім вона привезла в Великий "Болеро" Равеля в постановці Бежара. Вона була фігурою настільки потужною, що пробивала навіть "залізна завіса".

Сучасний балет розвивається, в ньому змінюється сама фізіологія рухів, але те, як Плісецька виконала "Болеро", вражає і зараз. Це ж спочатку чоловіча партія - і тут її станцювала жінка, та ще й в 52 роки. А її неперевершений лебідь ... Зараз вмираючий лебідь відразу асоціюється з Плісецької - неймовірно, але вона змогла затьмарити навіть балерину Анну Павлову (російська прима-балерина кінця XIX - початку XX століття. - Прим. Buro 24/7). І, звичайно, треба побачити, як Плісецька танцює варіацію Кітрі з першого акту "Дон Кіхота".

• 
  
• Олена Філіп'єва, Народна артистка України, солістка балету Національної опери України
• "Велич часто складається в простоті. Одного разу ми поїхали до Іспанії, і російськомовних там було тільки троє: я, Майя Михайлівна і Родіон Костянтинович Щедрін. Було хвилююче перебувати в такому суспільстві, але вони розмовляли зі мною просто і легко, мов з дочкою. Було шалено затишно - ніби в сім'ї.

"Її можна було дізнатися з перших кроків на сцені"

Чомусь у нас прийнято вважати, що прима-балерина повинна розорювати двері, стукати кулаком по столу і гордовито розмовляти, але в спілкуванні Майя Михайлівна була проста. А на сцені - велика.

Я дивилася "Кармен" тисячі разів. Особливо коли готувалася сама виконувати цю роль. І дуже люблю її дует з Валерієм Ковтуном в «Лебединому». Сама вона говорила, що він був найкращим її партнером. Можна згадувати багато її партій: в "Чайці" або в "Дон Кіхоті". Я до сих пір не бачила, щоб хтось зміг так станцювати варіацію Кітрі.

Плісецька подарувала світові балету індивідуальність. Є ціле покоління людей, про яких кажуть, що друге таких не буде. Так ось, другий Плісецької вже не буде. Вона дала поштовх, новий напрямок балету. Вона створила образ жінки волелюбної, сильною, з характером. Але в той же час дуже крихкою ".

Читайте також: Балет в моді .