Основи малюнка: Малюємо з натури жіноче тіло
Сьогодні мені б дуже хотілося ознайомити вас з технікою малювання оголених натур. Жіночих оголених натур.
Техніка, якою я хочу поділитися (і по якій сама колись навчалася), не спрямована виключно на жіноче тіло, його можна застосовувати і на чоловіках, і на дітях. Але так як самими виразними формами, а значить і лініями, володіють саме панянки, то розглядати сьогодні будемо виключно на їх прикладі.
Пропорції, пропорції і ще раз пропорції
Ось що є головним при малюванні з натури, так це чітке визначення пропорцій, що стоїть перед вами, особи. Основою вимірювання за традицією є розмір стопи, голови або особи. Для середньостатистичної людини середнього зросту пропорції зазвичай визначаються наступним чином:
Розмір голови з розміром тіла - 7: 1
Особа, кисть руки - 10: 1
Ступня - 6: 1
Суть, думаю, зрозуміла. Голова в зріст людини вкладається приблизно 7-8 разів, ступня - 6, ну і так далі. Насправді, це просто такі собі виміри, але якщо ви будете звертати на них увагу, то ось цих гидотний проблем з короткими руками і величезними ступнями у вас не виникне. Дуже важлива і відповідність частин тіла. Ваша долоню приблизно одного розміру з особою, двоголовий м'яз руки - з висотою голови і великого сідничного м'язом.
Череп людини, по суті, має форму овалу. Для позначення повороту особи намітимо вертикальну профільну лінію (грубо кажучи, пиляємо голову навпіл). Горизонтальна вісь (лінія розрізу очей) визначається нахилом голови вгору або вниз. Вона перетинається з вертикальною лінією в області перенісся, утворюючи опорну хрестовину. Якщо ви малюєте об'єкт в профіль, то горизонтальні лінії повинні бути рівними, при нахилі голови ці лінії вигинаються вгору, вухо переміщається вище, чітко виділяються надбрівні дуги. 
Особа я в подробиці розписувати не буду, бо головне - краса тіла в нашому випадку, але наша натура буде не дуже рада, якщо тіло її буде добре собою, а ось особою вона не вийде. Для початку слід позначити горизонтальною лінією середину висоти голови, на цьому рівні розташовуються очі. Верхні краї вух розташовані на рівні брів, нижні - на підставі носа. Відстань між очима дорівнює довжині очі.
Руки. Безумовно, вся робота буде залежати від того, як ваш об'єкт буде розташований. Сидить \ варто, знаходиться в розслабленому стані або напруженому. Ця справа вже ювелірної тонкощі. Тому в загальних рисах: якщо кисть знаходиться в напруженому стані, то однією з головних деталей є сухожилля розгиначів пальців (віялоподібні штукенція). Якщо дівчина тримається рукою об стілець (або ще щось), між сухожиллям короткого розгинача великого пальця і його довгогорозгинача утворюється западинка, яка надає кисті більш вигнуту форму.
Плечовий пояс складається з ключиць і лопаток. Тут варто також провести серединну лінію від яремної ямки до пупка, від цієї лінії вже відштовхуємося при промальовуванні парних форм. При напружених руках (в разі опори на них) виділяється надключичній ямка, напружена грудний м'яз. Груди прекрасної панночки мають частіше не рівно круглу, а скоріше трохи каплеподібну форму, соски (вид збоку) спрямовані трохи вгору і в сторони. Якщо дівчина худа, не варто вимальовувати їй випирають ребра і тим більше окреслювати їх тінню, досить буде злегка позначити їх опуклість нарівні з улоговинкою між грудьми.
Торс, власне, складається з грудної частини і частини живота. При розташуванні дівчата спиною, їх з'єднує хребетний стовп, який частіше за все не промальовується, але служить вертикальної серединної лінією, яка визначає вигин в ту чи іншу сторону. Від неї позначаємо обсяг великого грудного м'яза, лінії ребер і м'язи живота. Грудну клітку позначаємо формою циліндра, що звужується догори. Сама груди фіксується так само лопатками, але якщо панночка знаходиться в розслабленому положенні, то вони ніяк не позначені.
Ноги. Якщо ми розглядаємо нашу даму зі спини, то найприкметнішими в її ногах будуть форми литкового м'яза. Особливою тонкощі в такій позі вимагає і ахіллове сухожилля. У дівчат, що займаються, припустимо, танцями, м'язова частина ноги найчастіше знаходиться в мимовільному напрузі, що особливо виділяє накочену м'яз. При рівному розташуванні ступні, зовнішня кісточка завжди знаходиться нижче внутрішньої. Без плоскостопості добре виділяється арочний вигин стопи. Великий палець зазвичай трохи піднятий вгору, інші розташовані чітко на рівні площині.
постановка
Після того, як дівчина зайняла потрібну нам позу, її постановка на аркуші починається з позначок загальної маси фігури, визначення центру ваги. Якщо дівчина стоїть, набагато легше провести цю вертикаль (орієнтир стійкості тіла). У положенні сидячи першу увагу приділяється поряд з масою фігури нахилу стегнового і плечового пояса. Середня лінія так само відзначається, але після схематичною конфігурації всього силуету. Для спрощення можна відразу намітити лініями напрямок руху рук і ніг. Далі знаходимо загальні пропорції фігури, кути нахилу плечового пояса і голови, обсяг таза, плечей, спини. Позначаємо обсяг точками, починаючи намічати каркас фігури.
Не слід акцентувати на чомусь увагу, спочатку надайте силует (малюючи парними формами), рухаючись по всьому тілі. Простежується натяжку м'язів, позначаючи добре виділяються їх частини штрихом (в результаті туди ляже тінь). Після намітки каркаса переходите до промальовуванні кистей рук, від них до передпліччя і ліктьовим суглобам, передайте загальні риси обличчя. Переходьте до абрису лонної дуги, колінним чашках, поступово прибираючи або пом'якшуючи лінії побудови. Далі опрацьовуємо стегна і гомілку, намічаючи тіні.
Ну і в кінцевому підсумку знову повертаємося до голови. Надаємо тон зачісці, звичайно, формуємо особа, додаючи в нього світлотіньове ставлення, приділяємо велику увагу дрібним деталям: прорисовуємо впадинки ключиць, відзначаємо Розгиначіпальців, розставляємо тіньові акценти. Проводимо звірку з натурою, хоча завершення малюнка (якщо, звичайно, все тіні були намічені раніше) відбувається чисто автоматично, частіше, дівчина нам для цього вже не потрібна.
Левіза Нікуліна
Читайте також:
Вчимося малювати очі, кисті рук і стопи
7 лекцій з малювання анатомії людини
Основи малювання портрета. Пропорції і ракурси